Сериал Почти человек
18+
7.7
7.9
Режисер:
Сэм Хилл
Страна:
США
Дата выхода:
2013
Жанр:
фантастика, боевик, драма, криминал
В ролях:
Карл Урбан, Майкл Или, Минка Келли, Маккензи Крук
Выбор сезона
Описание сериала
Сериал «Почти человек» придумал Дж. Х. Уайман, сценарист и продюсер, ранее связанный с «Гранью». Запуск поддержала студия Bad Robot Дж. Дж. Абрамса, в эфир проект вывел канал Fox. Старт разложили на два дня подряд: 17 ноября 2013 года, воскресенье, и 18 ноября, понедельник. Сезон остался единственным. Зрительский интерес просел, Fox убрал шоу из сетки. Качество съёмок и постановки к моменту закрытия не снизилось.
Действие стоит в 2048 году, в крупном городе США, который сюжет так и не называет. Середина века тут не обещает ни сытого покоя, ни всеобщего краха. Техника в порядке, законы исполняют, а привычные людские изъяны живут как раньше. По уставу каждый детектив полиции обязан работать в паре с андроидом. Жанр сидит между криминальным расследованием старого образца и фантастикой про характеры: машины в кадре держатся отстранённо, люди вокруг шумны и сбивчивы, писаные нормы герои регулярно обходят.
Серии снаружи построены как отдельные дела. Новое преступление, новые подозреваемые, ответ перед финальными титрами. Под этой схемой идёт главная линия, и она про двух напарников. Джон Кеннекс, детектив, враждебен к андроидам. Неприязнь старше случая, когда один синтетик спас его от гибели. Дориан и есть такой синтетик. В узле, который отвечает у него за чувства, сидит заводской изъян, и из-за этого изъяна он читается как отдельный характер, а не как оборудование участка. Реплики двоих колкие, с подначкой, иногда вдруг тихие и добрые. На этом обмене и держится весь сериал.
Спор о живом и сделанном здесь не сжимают в готовые девизы. Синтетик способен проявить больше участия, чем человек рядом, и это выдержанный ход авторов, а не разовая ставка на жалость. Люди несут предвзятость, усталость и ошибки прежних лет. У машин есть потолок возможностей и места, где они оказываются глубже расчёта. Сериал разглядывает обе стороны с равным вниманием и не назначает правых заранее.
Кеннекса сыграл Карл Урбан, до этого заметный в боевом кино. В детективе он ушёл дальше привычного амплуа. Герой закрыт, в пластике есть резкость, мотивы внутри спорят друг с другом, и всё же за ним хочется следить. Дориана сыграл Майкл Или: жест только нужный, интонация выверена, притяжение без нажима, в кадре он свой. Связка берёт силу из различий, которые стоят именно там, где истории нужен контраст.
Снимали в Ванкувере. Высотки с зеркальным остеклением, протяжённые магистрали и районы заводов дали город, который уже похож на завтра. Свет и компьютерная дорисовка довели эту среду до убедительного 2048 года. Улицы и площади показаны общим планом, с большим запасом воздуха в кадре. Разговоры, наоборот, сняты с короткой дистанции, почти у лиц. В краске кадра преобладают синева и пепел. Жёлтые и янтарные акценты входят редко и только в сценах, где они несут смысл.
Первый эпизод посмотрели больше 9 миллионов человек. Дальше аудитория стала редеть. Среди причин называют решение Fox выпускать серии не в той последовательности, в какой их сняли. В центре сезона детектив Джон Кеннекс, которого играет Карл Урбан. До полицейского будущего зрители знали его по «Звёздному пути», «Судье Дредду» и «Властелину колец». Кеннекс выходит на службу после семнадцати месяцев комы: один теракт отнял у него напарника и ногу. С ним остаются злость, вина и вопросы, на которые ответа так и не нашлось.
Каждая серия собрана как отдельное дело со своим началом, ходом и концом. Преступления берут материал из быта 2048 года: синтетические наркотики, импланты после взлома, улики биоинженерного происхождения. Рядом с Кеннексом работает Дориан, единственный уцелевший андроид линейки DRN. Линейку признали неудачной: эмоциональный блок развили сильнее, чем требовалось служебной модели. Майкл Или ведёт эту роль сдержанно, без показательной эксцентрики: в речи нет нарочитой механической ровности, а выводы Дориан не выдаёт раньше фактов. Он замечает мелкие сбои в поведении, мимо которых проходят живые коллеги, задаёт вопросы, невыгодные ни людям, ни синтетикам, и не спешит занять паузу репликой.
Saturn Award номинировал шоу как лучший научно-фантастический сериал на телевидении. Критики отдельно отмечали игру актёров и уровень производства. На Rotten Tomatoes зрители стабильно ставят шоу выше 90%. Среди жанровых проектов 2013-2014 годов закрытие «Почти человека» часто считают незаслуженным. Детектив Вэлери Стол в исполнении Минки Келли принадлежит к «хромосам»: так здесь называют граждан с генетическими модификациями, выделенных в отдельный общественный слой. Её линия набирает вес не сразу и показывает, что модифицированные и обычные люди живут по разным условиям, и этот разрыв в городе считается нормой. Кеннекс и Стол присматриваются друг к другу, но сценарий не торопит их к паре.
Шоураннером был Дж. Х. Уайман. Исполнительные продюсеры: Дж. Дж. Абрамс и Брайан Бёрк из Bad Robot. В титрах также Frequency Films, Bonanza Productions и Warner Bros. Television. Музыку написал электронный дуэт The Crystal Method. Тринадцать эпизодов по 43-45 минут снимали в Ванкувере. Маккензи Крук, известный по «Офису» и «Пиратам Карибского моря», сыграл Руди Лома, и этот персонаж быстро оказался среди тех, кого аудитория выделяет чаще остальных. Фанаты до сих пор разбирают оборванные линии, публикуют списки верного порядка просмотра и время от времени собирают кампании с требованием вернуть шоу.
Кеннекс при этом не удобный герой, которому биография заранее выдала право на прощение. Он противоречивый человек: верный шаг у него случается, но не по расписанию. Урбан не подбирает для него смягчающие краски, и детектив читается как конкретный человек, а не как функция сюжета. Отдельные дела связывает вторая история: прошлое Кеннекса и организация, которая его разыскивает. Скорость от серии к серии почти не прыгает, длинных остановок в середине сезона нет.
«Почти человек» с первых минут выглядит собранным: картинка, звук и манера игры держатся одной темы и сразу делают сериал узнаваемым. Для жанрового телевидения такая сцепка редкая. Она не наложена на сюжет сверху, а повторяет то, о чём говорят сами серии.
Оператор держит два разных способа съёмки. Город берётся издалека: широкие планы, вертикали домов, ровный холодный свет. Салон машины, участок и лаборатория Руди Лома сняты ближе и теплее, камера чаще останавливается на лицах. Снаружи преобладают синий и серый, в сценах людской близости появляются охра и коричневый. Дроны над крышами, голографические вывески и импланты на запястьях проходят по краю кадра как обычная городская мелочь. В эпизодах, где улица врывается в комнату или машина выезжает из участка, оператор держит кадр на этой встрече дольше обычного. Здесь детективный ход и отношения между людьми оказываются в одном плане.
Саундтрек написал электронный дуэт The Crystal Method. Дуэт давно умеет собирать напряжение ритмом, и в сериале музыка заранее задаёт тон каждой сцене. Погони и стычки идут под плотный бьющийся бит. Разговоры в машине сопровождает тихий и замедленный фон, и реплики не приходится вытаскивать из-под музыки. Дорожка слышна от начала сцены до её конца и оставляет репликам воздух. Цвет и музыка здесь участвуют в рассказе наравне с диалогами: смена гаммы или дорожки сдвигает то, как зритель понимает сцену.
Отделом руководит капитан Сандра Мальдонадо, роль Лили Тейлор. Капитан одновременно отвечает перед начальством, считается с тем, что творится на улице, и держит свою группу. Порядок в отделе у неё держится на ясной позиции. У Мальдонадо есть собственный взгляд, и довести его до конца получается не всегда. Тейлор держит героиню в коротких репликах: многое остаётся в молчании, и смысл проявляется в том, какое распоряжение капитан отдаёт после этого молчания.
Полицейских андроидов обслуживает Руди Лом в исполнении Маккензи Крука. Руди странный и рассеянный, при этом в своём деле исключительно точный и по-настоящему внимательный к тем, кого чинит. К Дориану он относится как к человеку раньше, чем это делает остальной отдел. Крук собирает Руди из сбивчивых движений и тихой заботы, и симпатия к нему появляется раньше, чем зритель успевает разобрать, из чего она сложена.
Остальные роли устроены так же: у каждого есть собственный кусок жизни, и ни один не торчит из общего хода сезона. Участок и город из-за этого кажутся заполненными людьми с привычками. Сериал остаётся достоверным даже там, где основная линия не успевает дойти до развязки.
«Почти человека» легко смотреть как крепкий детектив в декорациях ближайшего будущего и просто получать от этого удовольствие. Рядом с расследованием держится более тихий смысл. Его проще пропустить, и именно он оставляет сериал в памяти после последней серии.
Съёмки «Почти человека» проходили в Ванкувере. Застройка там современная и мало чем выделяется, поэтому будущие детали можно было вставлять в кадр или снимать с него под конкретную сцену. Операторы заранее отказались от обилия компьютерной графики. Почти всё, что на экране выглядит техникой завтрашнего дня, изготовили как обычный реквизит и поставили на площадку. Из-за этого вещи в кадре кажутся настоящими, а не дорисованными.
Саундтрек делали The Crystal Method. Группе открыли уже собранные монтажные копии серий, и музыка легла туда, где в эпизоде меняется ход действия, а не на общую длину ролика.
На роль Дориана претендентов смотрели дольше, чем на роль Кеннекса. Карла Урбана утвердили довольно скоро: внешние данные и прежний актёрский путь совпали с тем, чего ждали от полицейского. Для андроида искали человека, который сыграет существо вне человеческого ряда и при этом оставит ему понятные зрителю реакции. Майкл Или взял эту задачу так, что Дориан у него держится собственным характером, а не набором подсмотренных у людей жестов.
Концепцию принёс Дж. Х. Уайман. За плечами у него было несколько сезонов «Грани», и он уже умел вести фантастический сюжет через характер, а не через набор приёмов жанра. Ему был нужен мир, где техника стала повседневностью, а люди остались со своими привычками, страхами и выбором. Fox проектом заинтересовался. Производство опёрлось на Bad Robot Джей Джей Абрамса. Бюджет оказался на уровне больших драматических шоу.
Ещё до съёмок команда советовалась с людьми, которые занимаются роботами и изучением мозга. Серию андроидов DRN, с алгоритмами, отвечающими за чувства, выстраивали по тому, что уже известно о машинном обучении и о том, как машина считывает эмоции. Эти консультации в кадр не вынесены, зато поступки героев из них следуют без случайных противоречий.
Кеннекс не может твёрдо сказать, каким он был раньше. Память у него с пропусками, часть воспоминаний чужая, отдельные участки тела заменены. Дориан по своему устройству в разряд личностей не входит, хотя действует как тот, у кого есть своя воля. Обоих сериал рассматривает долго: каждый уже отошёл от прежнего положения и ещё не утвердился в нынешнем.
Доверие в этом сезоне никто не получает сразу и никто не объявляет вслух. Кеннекс держит дистанцию с андроидами. Система держит дистанцию с Кеннексом. Дориан сам не уверен, что его состояние останется ровным. Общее между ними появляется только после ряда конкретных поступков, и на этой последовательности держится чувство всего сезона.
Технический надзор в сериале устроен как обычный порядок вещей: личность сверяют по биометрии, полицейскому в напарники назначают андроида, генетические сведения собраны в реестры. Запугивать зрителя машинами история не берётся. Она показывает, что управление этими средствами всегда у определённого человека, и этот человек нередко преследует свой интерес, а не общий.
Личное, общественное и техническое в «Почти человеке» идут одним рассказом. Для полицейской фантастики прайм-тайма такое совмещение редкость: каждый слой говорит своё и не спорит с остальными. Яснее это видно по решениям, которые приняли до первой съёмочной смены, и по тому, почему на местах оказались именно эти люди.
Действие стоит в 2048 году, в крупном городе США, который сюжет так и не называет. Середина века тут не обещает ни сытого покоя, ни всеобщего краха. Техника в порядке, законы исполняют, а привычные людские изъяны живут как раньше. По уставу каждый детектив полиции обязан работать в паре с андроидом. Жанр сидит между криминальным расследованием старого образца и фантастикой про характеры: машины в кадре держатся отстранённо, люди вокруг шумны и сбивчивы, писаные нормы герои регулярно обходят.
Серии снаружи построены как отдельные дела. Новое преступление, новые подозреваемые, ответ перед финальными титрами. Под этой схемой идёт главная линия, и она про двух напарников. Джон Кеннекс, детектив, враждебен к андроидам. Неприязнь старше случая, когда один синтетик спас его от гибели. Дориан и есть такой синтетик. В узле, который отвечает у него за чувства, сидит заводской изъян, и из-за этого изъяна он читается как отдельный характер, а не как оборудование участка. Реплики двоих колкие, с подначкой, иногда вдруг тихие и добрые. На этом обмене и держится весь сериал.
Спор о живом и сделанном здесь не сжимают в готовые девизы. Синтетик способен проявить больше участия, чем человек рядом, и это выдержанный ход авторов, а не разовая ставка на жалость. Люди несут предвзятость, усталость и ошибки прежних лет. У машин есть потолок возможностей и места, где они оказываются глубже расчёта. Сериал разглядывает обе стороны с равным вниманием и не назначает правых заранее.
Кеннекса сыграл Карл Урбан, до этого заметный в боевом кино. В детективе он ушёл дальше привычного амплуа. Герой закрыт, в пластике есть резкость, мотивы внутри спорят друг с другом, и всё же за ним хочется следить. Дориана сыграл Майкл Или: жест только нужный, интонация выверена, притяжение без нажима, в кадре он свой. Связка берёт силу из различий, которые стоят именно там, где истории нужен контраст.
Снимали в Ванкувере. Высотки с зеркальным остеклением, протяжённые магистрали и районы заводов дали город, который уже похож на завтра. Свет и компьютерная дорисовка довели эту среду до убедительного 2048 года. Улицы и площади показаны общим планом, с большим запасом воздуха в кадре. Разговоры, наоборот, сняты с короткой дистанции, почти у лиц. В краске кадра преобладают синева и пепел. Жёлтые и янтарные акценты входят редко и только в сценах, где они несут смысл.
Первый эпизод посмотрели больше 9 миллионов человек. Дальше аудитория стала редеть. Среди причин называют решение Fox выпускать серии не в той последовательности, в какой их сняли. В центре сезона детектив Джон Кеннекс, которого играет Карл Урбан. До полицейского будущего зрители знали его по «Звёздному пути», «Судье Дредду» и «Властелину колец». Кеннекс выходит на службу после семнадцати месяцев комы: один теракт отнял у него напарника и ногу. С ним остаются злость, вина и вопросы, на которые ответа так и не нашлось.
Каждая серия собрана как отдельное дело со своим началом, ходом и концом. Преступления берут материал из быта 2048 года: синтетические наркотики, импланты после взлома, улики биоинженерного происхождения. Рядом с Кеннексом работает Дориан, единственный уцелевший андроид линейки DRN. Линейку признали неудачной: эмоциональный блок развили сильнее, чем требовалось служебной модели. Майкл Или ведёт эту роль сдержанно, без показательной эксцентрики: в речи нет нарочитой механической ровности, а выводы Дориан не выдаёт раньше фактов. Он замечает мелкие сбои в поведении, мимо которых проходят живые коллеги, задаёт вопросы, невыгодные ни людям, ни синтетикам, и не спешит занять паузу репликой.
Saturn Award номинировал шоу как лучший научно-фантастический сериал на телевидении. Критики отдельно отмечали игру актёров и уровень производства. На Rotten Tomatoes зрители стабильно ставят шоу выше 90%. Среди жанровых проектов 2013-2014 годов закрытие «Почти человека» часто считают незаслуженным. Детектив Вэлери Стол в исполнении Минки Келли принадлежит к «хромосам»: так здесь называют граждан с генетическими модификациями, выделенных в отдельный общественный слой. Её линия набирает вес не сразу и показывает, что модифицированные и обычные люди живут по разным условиям, и этот разрыв в городе считается нормой. Кеннекс и Стол присматриваются друг к другу, но сценарий не торопит их к паре.
Шоураннером был Дж. Х. Уайман. Исполнительные продюсеры: Дж. Дж. Абрамс и Брайан Бёрк из Bad Robot. В титрах также Frequency Films, Bonanza Productions и Warner Bros. Television. Музыку написал электронный дуэт The Crystal Method. Тринадцать эпизодов по 43-45 минут снимали в Ванкувере. Маккензи Крук, известный по «Офису» и «Пиратам Карибского моря», сыграл Руди Лома, и этот персонаж быстро оказался среди тех, кого аудитория выделяет чаще остальных. Фанаты до сих пор разбирают оборванные линии, публикуют списки верного порядка просмотра и время от времени собирают кампании с требованием вернуть шоу.
Кеннекс при этом не удобный герой, которому биография заранее выдала право на прощение. Он противоречивый человек: верный шаг у него случается, но не по расписанию. Урбан не подбирает для него смягчающие краски, и детектив читается как конкретный человек, а не как функция сюжета. Отдельные дела связывает вторая история: прошлое Кеннекса и организация, которая его разыскивает. Скорость от серии к серии почти не прыгает, длинных остановок в середине сезона нет.
«Почти человек» с первых минут выглядит собранным: картинка, звук и манера игры держатся одной темы и сразу делают сериал узнаваемым. Для жанрового телевидения такая сцепка редкая. Она не наложена на сюжет сверху, а повторяет то, о чём говорят сами серии.
Оператор держит два разных способа съёмки. Город берётся издалека: широкие планы, вертикали домов, ровный холодный свет. Салон машины, участок и лаборатория Руди Лома сняты ближе и теплее, камера чаще останавливается на лицах. Снаружи преобладают синий и серый, в сценах людской близости появляются охра и коричневый. Дроны над крышами, голографические вывески и импланты на запястьях проходят по краю кадра как обычная городская мелочь. В эпизодах, где улица врывается в комнату или машина выезжает из участка, оператор держит кадр на этой встрече дольше обычного. Здесь детективный ход и отношения между людьми оказываются в одном плане.
Саундтрек написал электронный дуэт The Crystal Method. Дуэт давно умеет собирать напряжение ритмом, и в сериале музыка заранее задаёт тон каждой сцене. Погони и стычки идут под плотный бьющийся бит. Разговоры в машине сопровождает тихий и замедленный фон, и реплики не приходится вытаскивать из-под музыки. Дорожка слышна от начала сцены до её конца и оставляет репликам воздух. Цвет и музыка здесь участвуют в рассказе наравне с диалогами: смена гаммы или дорожки сдвигает то, как зритель понимает сцену.
Отделом руководит капитан Сандра Мальдонадо, роль Лили Тейлор. Капитан одновременно отвечает перед начальством, считается с тем, что творится на улице, и держит свою группу. Порядок в отделе у неё держится на ясной позиции. У Мальдонадо есть собственный взгляд, и довести его до конца получается не всегда. Тейлор держит героиню в коротких репликах: многое остаётся в молчании, и смысл проявляется в том, какое распоряжение капитан отдаёт после этого молчания.
Полицейских андроидов обслуживает Руди Лом в исполнении Маккензи Крука. Руди странный и рассеянный, при этом в своём деле исключительно точный и по-настоящему внимательный к тем, кого чинит. К Дориану он относится как к человеку раньше, чем это делает остальной отдел. Крук собирает Руди из сбивчивых движений и тихой заботы, и симпатия к нему появляется раньше, чем зритель успевает разобрать, из чего она сложена.
Остальные роли устроены так же: у каждого есть собственный кусок жизни, и ни один не торчит из общего хода сезона. Участок и город из-за этого кажутся заполненными людьми с привычками. Сериал остаётся достоверным даже там, где основная линия не успевает дойти до развязки.
«Почти человека» легко смотреть как крепкий детектив в декорациях ближайшего будущего и просто получать от этого удовольствие. Рядом с расследованием держится более тихий смысл. Его проще пропустить, и именно он оставляет сериал в памяти после последней серии.
Съёмки «Почти человека» проходили в Ванкувере. Застройка там современная и мало чем выделяется, поэтому будущие детали можно было вставлять в кадр или снимать с него под конкретную сцену. Операторы заранее отказались от обилия компьютерной графики. Почти всё, что на экране выглядит техникой завтрашнего дня, изготовили как обычный реквизит и поставили на площадку. Из-за этого вещи в кадре кажутся настоящими, а не дорисованными.
Саундтрек делали The Crystal Method. Группе открыли уже собранные монтажные копии серий, и музыка легла туда, где в эпизоде меняется ход действия, а не на общую длину ролика.
На роль Дориана претендентов смотрели дольше, чем на роль Кеннекса. Карла Урбана утвердили довольно скоро: внешние данные и прежний актёрский путь совпали с тем, чего ждали от полицейского. Для андроида искали человека, который сыграет существо вне человеческого ряда и при этом оставит ему понятные зрителю реакции. Майкл Или взял эту задачу так, что Дориан у него держится собственным характером, а не набором подсмотренных у людей жестов.
Концепцию принёс Дж. Х. Уайман. За плечами у него было несколько сезонов «Грани», и он уже умел вести фантастический сюжет через характер, а не через набор приёмов жанра. Ему был нужен мир, где техника стала повседневностью, а люди остались со своими привычками, страхами и выбором. Fox проектом заинтересовался. Производство опёрлось на Bad Robot Джей Джей Абрамса. Бюджет оказался на уровне больших драматических шоу.
Ещё до съёмок команда советовалась с людьми, которые занимаются роботами и изучением мозга. Серию андроидов DRN, с алгоритмами, отвечающими за чувства, выстраивали по тому, что уже известно о машинном обучении и о том, как машина считывает эмоции. Эти консультации в кадр не вынесены, зато поступки героев из них следуют без случайных противоречий.
Кеннекс не может твёрдо сказать, каким он был раньше. Память у него с пропусками, часть воспоминаний чужая, отдельные участки тела заменены. Дориан по своему устройству в разряд личностей не входит, хотя действует как тот, у кого есть своя воля. Обоих сериал рассматривает долго: каждый уже отошёл от прежнего положения и ещё не утвердился в нынешнем.
Доверие в этом сезоне никто не получает сразу и никто не объявляет вслух. Кеннекс держит дистанцию с андроидами. Система держит дистанцию с Кеннексом. Дориан сам не уверен, что его состояние останется ровным. Общее между ними появляется только после ряда конкретных поступков, и на этой последовательности держится чувство всего сезона.
Технический надзор в сериале устроен как обычный порядок вещей: личность сверяют по биометрии, полицейскому в напарники назначают андроида, генетические сведения собраны в реестры. Запугивать зрителя машинами история не берётся. Она показывает, что управление этими средствами всегда у определённого человека, и этот человек нередко преследует свой интерес, а не общий.
Личное, общественное и техническое в «Почти человеке» идут одним рассказом. Для полицейской фантастики прайм-тайма такое совмещение редкость: каждый слой говорит своё и не спорит с остальными. Яснее это видно по решениям, которые приняли до первой съёмочной смены, и по тому, почему на местах оказались именно эти люди.
Кадры из сериала
Дата выхода сезонов и серий
[soon_ajax]{soon_ajax}[/soon_ajax] [soon_tv]{soon_tv}
[/soon_tv] [not_soon_tv]Нет информации[/not_soon_tv] 
