Сериал Переходный возраст
16+
7.4
8.1
Режисер:
Филип Барантини
Страна:
Великобритания
Дата выхода:
2025
Жанр:
драма, триллер
В ролях:
Оуэн Купер, Стивен Грэм, Эшли Уолтерс, Фэй Марсей
Выбор сезона
Описание сериала
Сериал «Переходный возраст» вышел в Великобритании как психологическая криминальная драма. Все четыре серии стали доступны зрителям одновременно, тринадцатого марта 2025 года, на платформе Нетфликс. Сезон один, продолжения к осени 2026 года нет. Продюсеры лишь допускали разговоры о «следующей итерации», а Стивен Грэм говорил, что идея может вернуться спустя несколько лет. Официального заказа никто не давал.
Каждая серия снята одним дублем, без монтажных склеек, и длится от пятидесяти одной минуты до часа с небольшим. Сюжет при этом идёт со скачками по времени. Это не история про новое расследование каждую неделю. Четыре главы образуют одно целое, и смотреть их выборочно почти бессмысленно: напряжение нарастает от эпизода к эпизоду.
Главный герой, тринадцатилетний Джейми Миллер, живёт в небольшом городе на севере Англии. Рано утром за ним приходит полиция: его обвиняют в убийстве одноклассницы. Роль исполнил Оуэн Купер. До этого у него не было профессионального опыта, и его отобрали среди сотен мальчишек по пробной видеозаписи. Он показывает и вспыльчивость, и обаяние, и детскую обиду, ни разу не превращая героя в карикатурного злодея.
Рядом с Джейми его семья. Отца, Эдди, играет Грэм. Он хочет остаться для сына опорой, но вынужден сидеть рядом на допросе и заново присматриваться к собственному ребёнку, в котором прежде был уверен. Мать и сестра стараются сохранить дом и быт, а заодно справляются с пересудами соседей. Дом, который казался надёжным, за одно утро перестаёт быть таковым. Следователь Люк Баскомб ведёт дело и обнаруживает, что его собственный сын учится в той же школе, и отношения с ним тоже дают трещину.
Действие происходит в Западном Йоркшире, но это не живописная провинция. Здесь кирпичные стены, сырые дворы, школьные коридоры и полицейский участок с холодным резким освещением. Люди в таком городе знают друг друга по именам, и чужая беда мгновенно становится предметом обсуждений. Камера держится на расстоянии, словно наблюдатель, которому неловко смотреть, но уйти он не может.
История развивается через смену мест, а не через эффектные трюки. Начинается она с ночного вторжения и оформления задержания. Затем действие переходит в школу, где подростки хранят молчание упорнее взрослых. После этого идёт длительная беседа с психологом Бриони Аристон. Она появляется позже остальных, но быстро становится центром повествования, пытаясь понять, насколько мальчик осознаёт случившееся. В последней главе семья пробует прожить обычный день и осознаёт, что прежней жизни не вернуть. Ключевые повороты лучше увидеть самостоятельно, поэтому здесь они не раскрываются.
Главный вопрос сериала остаётся открытым и после ареста: чего не замечали взрослые, пока подросток проводил время наедине с экраном в своей комнате.
Отец семьи, Эдди Миллер, в исполнении Стивена Грэма, человек физического труда и немногословный. Он хочет уберечь сына и в то же время боится узнать, что тот сделал. Грэм, который участвовал и в написании сценария, не стал приукрашивать героя: Эдди способен взорваться и рассыпаться посреди обычного семейного праздника. За эту работу актёр получил «Эмми» и «Золотой глобус».
Детективы показаны без героического глянца. Инспектор Люк Баскомб (Эшли Уолтерс) уверенно ведёт задержание и допросы, но как отец теряется: его собственный сын ходит в ту же школу, куда приходится идти по делу. Уолтерс играет просто уставшего человека на работе, без пафоса. Рядом с ним сержант Миша Фрэнк (Фэй Марсей). Она задаёт вопросы, от которых коллеги-мужчины порой уходят, и не притворяется, будто подростки говорят на языке официальных бумаг.
Мать, Манда (Кристин Тремарко), за одну ночь лишается привычной жизни. Актриса передаёт изнеможение и редкие проблески тепла, не прибегая к крику напоказ. В последних эпизодах именно её лицо выражает то, что мужчинам вокруг сказать вслух тяжелее. Старшая дочь Лиза (Амели Пиз) вынуждена объяснять родителям, как мыслят её ровесники, а заодно расплачивается за фамилию брата чужими взглядами в школе. Её возраст зажат между желанием заступиться и гневом.
Отдельно стоит психолог Бриони Аристон (Эрин Доэрти), которой поручено понять, как мальчик сам воспринимает произошедшее. Её учтивость постепенно покрывается трещинами. Серия-беседа стала одной из самых обсуждаемых и принесла исполнителям призы за вторые роли. В составе есть и адвокат Пол Барлоу (Марк Стэнли), и круг одноклассников вокруг Кейти Леонард. Грэм прежде снимался в «Это Англия» и «Острых козырьках», Доэрти сыграла в королевской драме о Елизавете. Оуэн Купер стал самым молодым мужчиной, получившим «Эмми» в своей категории.
Снимали главным образом в Западном Йоркшире: в Понтефракте, Саут-Элмсолле и Саут-Кирби, а несколько кадров привязывают к Шеффилду. Дом Миллеров находится на улице Карр-Вью, и жильцы на лето 2024 года съехали, освободив его для репетиций. Школу для второго эпизода разместили в колледже Минстхорп в Саут-Элмсолле. Здание полиции и комнату для разговора построили в павильоне Продакшн-парка в Саут-Кирби, чтобы камера могла пройти весь путь без монтажного стыка.
Места съёмок выбраны ради ощущения тесноты, а не открыточных видов. Кирпичные стены и мокрый асфальт превращают задержание в событие для всей улицы. Школа выглядит как набор самых обыкновенных коридоров, где слухи бегут быстрее любых бумаг. Местный говор привязывает историю к реальной точке на карте, а не к усреднённому «северу Англии» из рекламного проспекта.
Картинка холодная и словно прижатая к коже. В полиции свет ровный и плоский, в школе с зеленоватым оттенком, дома он жёлтый, как от недорогой лампочки. Никакого нуара: сырой север, форма, пластиковые стулья и кружки с чаем.
Оператор Мэттью Льюис, ранее снимавший с Филипом Барантини «Точку кипения», держит камеру в роли очевидца. Движение по площадке отрабатывали неделями: на каждый эпизод приходилось около десяти полных прогонов, по два в день, а в финальную версию вошли разные дубли, от второго до шестнадцатого. Цифровых склеек нет, серия идёт цельным куском, включая переход от земли к воздуху во втором эпизоде.
Темп определяется не монтажом, а жизнью в помещении. Репликам позволяют дойти до паузы. Когда персонаж ломается, камера не уходит на лицо собеседника. Час на экране тянется ровно час, а не складывается из нарезанных кусков, как в обычном детективе.
Над сериалом работал в основном один состав. Режиссёром всех четырёх глав стал Филип Барантини, продюсером был Джо Джонсон. Среди участвовавших компаний названы Уорп Филмс, Матриарх Продакшнс, студия Брэда Питта «План Би», а также Деде Гарднер и Джереми Клайнер. В продюсерской команде значатся ещё Ханна Уолтерс, Марк Херберт, Эмили Феллер и Нина Воларски. Подростков для ролей подбирала Шахин Бейг. Она искала их в Манчестере и Брэдфорде, а не только среди столичных юных актёров.
Замысел принадлежит Стивену Грэму. Его беспокоило, что в британских новостях снова и снова появляются случаи, когда мальчик нападает на девочку с ножом. Пересказывать одно конкретное дело он не хотел и задумал разобрать саму проблему. Сценарий он сочинял вместе с Джеком Торном, и в центре у них оказались злость, стыд, влияние интернета и школьный двор, а не история какой-то реальной семьи. Торн отдельно говорил, что сериал нельзя считать портретом единственного преступления.
О проекте объявили весной 2024 года. Съёмки шли с июля по октябрь того же года. Каждую главу готовили так, будто это театральная постановка: на неё отводили три недели репетиций, заранее рисовали схему движения камеры, а дубли снимали набело, без расчёта на исправления в монтаже. Эпизоды снимали не в том порядке, в котором зрители видят их на экране. Премьера на Нетфликс состоялась весной 2025 года.
Музыку сочинили Аарон Мэй и Дэвид Ридли, давние соратники Барантини. Оркестра в ней почти нет. Звучат гармонь, блок-флейта, насосный орган и сама акустика помещения. Главным тембром становится голос Эмилии Холлидей, сыгравшей Кейти. Героиню почти не слышно в диалогах, и именно интонация делает её присутствие заметным. Хор собрали из учеников той школы, где снимали вторую главу. Обработка песни Стинга «Хрупкий» не похожа на музыкальный клип: она звучит как чьё-то чужое дыхание над школьным двором. Музыка появляется тогда, когда герою становится тесно в рамках официальной процедуры, и пропадает там, где достаточно скрипа стула.
К осени 2026 года сериал считается завершённым мини-сериалом. Положительных отзывов у него примерно девяносто семь процентов, сводная оценка критиков составляет девяносто один балл из ста, зрители ставят чуть больше восьми. На «Эмми» проект получил девять статуэток, потом к ним добавились «Золотой глобус», премия «Выбор критиков» и «Бафта». Второго сезона официально нет.
Главный вопрос здесь не в том, кто виноват. Авторов интересует, почему ни двор, ни школа, ни родной дом вовремя не увидели, что что-то идёт не так. Ответ они раскладывают на три части.
Первая часть касается родителей. Они видят сына за столом, но не понимают мира картинок, комментариев и чужих представлений о том, каким должен быть мужчина, а мальчик впитывает всё это по ночам. Это не обвинительный жест: взрослыми движут усталость, работа, повседневные заботы и убеждение, что он ведь ещё ребёнок.
Вторая часть посвящена школе, у которой свой язык, закрытый для посторонних. В коридоре знают больше, чем в полиции. Значки, слухи, снимки и прозвища весят больше любого протокола. Следователи задают вопросы и натыкаются на молчание, пока ребёнок одного из них не объясняет отцу, что на самом деле значит то, что подростки передают друг другу без слов.
Третья часть о том, что происходит с окружением после трагедии. Соседи быстро решают, кого жалеть, а кого исключить из числа нормальных людей. Семья обвиняемого оказывается среди тех, кто ещё накануне здоровался с ними у калитки. Их жизнь сужается до кухни, фургона и звонков из официальных инстанций. Сериал спрашивает, что остаётся от роли отца, когда любовь уже не равна пониманию.
Это сериал не про то, кто виноват. Зрителя довольно быстро отпускает надежда на привычную детективную игру, где каждый эпизод подбрасывает нового подозреваемого. Вместо неё остаются четыре часа, снятые так, что отвернуться трудно. Тревога здесь рождается из деталей: из того, как проходит задержание, из лица подростка, из отца, который сжимает в руках чашку, словно это последнее, что у него осталось.
Если сравнивать с другими британскими драмами, то на «Счастливую долину» это почти не похоже: полицейских будней тут мало. Нет и той растянутой жизни целого городка, что была в «Убийстве в Бродчерче». Куда ближе «Точка кипения», сделанная теми же Барантини и Льюисом. Только действие переехало с ресторанной кухни в отделение полиции и школьные коридоры. Приём съёмки одним долгим планом тот же, а разговор ведётся о другом.
Главное в сериале держится на двоих героях. Джейми в исполнении Купера не выглядит чудовищем. Это ребёнок на той границе, где привлекательность и жестокость ещё живут рядом и не успели разойтись. Его отец Эдди любит молча и неловко, руками, а не словами. Благодаря им получается история о семье, хотя по формальным признакам это криминальная драма.
Смотреть стоит тем, кто готов к трудному разговору и не ждёт, что в каждой сцене найдётся утешение. Эпизод длится целый час без монтажных склеек, юмора почти нет, а тишина порой бьёт сильнее крика. Тем, кому нужна лёгкая загадка под ужин, все четыре серии покажутся тяжеловатыми. Тем же, кто ценит лица и ощущение живой комнаты, подойдёт вечер, отданный целиком сериалу, без перерывов.
Порядок важен: между сериями есть скачок во времени, и меняется сама точка, с которой мы смотрим. В первой серии мы наблюдаем за полицейской процедурой, во второй попадаем в школу, в третьей остаёмся с двумя людьми в одной комнате, а в четвёртой возвращаемся к семье в день, который уже никогда не станет прежним. Если пропустить середину, чужое молчание потеряет смысл.
Запоминается четыре вещи: работа Купера, длинный кадр без показной эффектности, семейная линия, где нет простого вывода «во всём виноваты родители», и школьный день, в котором слухи оказываются точнее любого допроса. Четырёх серий хватает, чтобы сериал помнился дольше многих затянутых сезонов.
Каждая серия снята одним дублем, без монтажных склеек, и длится от пятидесяти одной минуты до часа с небольшим. Сюжет при этом идёт со скачками по времени. Это не история про новое расследование каждую неделю. Четыре главы образуют одно целое, и смотреть их выборочно почти бессмысленно: напряжение нарастает от эпизода к эпизоду.
Главный герой, тринадцатилетний Джейми Миллер, живёт в небольшом городе на севере Англии. Рано утром за ним приходит полиция: его обвиняют в убийстве одноклассницы. Роль исполнил Оуэн Купер. До этого у него не было профессионального опыта, и его отобрали среди сотен мальчишек по пробной видеозаписи. Он показывает и вспыльчивость, и обаяние, и детскую обиду, ни разу не превращая героя в карикатурного злодея.
Рядом с Джейми его семья. Отца, Эдди, играет Грэм. Он хочет остаться для сына опорой, но вынужден сидеть рядом на допросе и заново присматриваться к собственному ребёнку, в котором прежде был уверен. Мать и сестра стараются сохранить дом и быт, а заодно справляются с пересудами соседей. Дом, который казался надёжным, за одно утро перестаёт быть таковым. Следователь Люк Баскомб ведёт дело и обнаруживает, что его собственный сын учится в той же школе, и отношения с ним тоже дают трещину.
Действие происходит в Западном Йоркшире, но это не живописная провинция. Здесь кирпичные стены, сырые дворы, школьные коридоры и полицейский участок с холодным резким освещением. Люди в таком городе знают друг друга по именам, и чужая беда мгновенно становится предметом обсуждений. Камера держится на расстоянии, словно наблюдатель, которому неловко смотреть, но уйти он не может.
История развивается через смену мест, а не через эффектные трюки. Начинается она с ночного вторжения и оформления задержания. Затем действие переходит в школу, где подростки хранят молчание упорнее взрослых. После этого идёт длительная беседа с психологом Бриони Аристон. Она появляется позже остальных, но быстро становится центром повествования, пытаясь понять, насколько мальчик осознаёт случившееся. В последней главе семья пробует прожить обычный день и осознаёт, что прежней жизни не вернуть. Ключевые повороты лучше увидеть самостоятельно, поэтому здесь они не раскрываются.
Главный вопрос сериала остаётся открытым и после ареста: чего не замечали взрослые, пока подросток проводил время наедине с экраном в своей комнате.
Отец семьи, Эдди Миллер, в исполнении Стивена Грэма, человек физического труда и немногословный. Он хочет уберечь сына и в то же время боится узнать, что тот сделал. Грэм, который участвовал и в написании сценария, не стал приукрашивать героя: Эдди способен взорваться и рассыпаться посреди обычного семейного праздника. За эту работу актёр получил «Эмми» и «Золотой глобус».
Детективы показаны без героического глянца. Инспектор Люк Баскомб (Эшли Уолтерс) уверенно ведёт задержание и допросы, но как отец теряется: его собственный сын ходит в ту же школу, куда приходится идти по делу. Уолтерс играет просто уставшего человека на работе, без пафоса. Рядом с ним сержант Миша Фрэнк (Фэй Марсей). Она задаёт вопросы, от которых коллеги-мужчины порой уходят, и не притворяется, будто подростки говорят на языке официальных бумаг.
Мать, Манда (Кристин Тремарко), за одну ночь лишается привычной жизни. Актриса передаёт изнеможение и редкие проблески тепла, не прибегая к крику напоказ. В последних эпизодах именно её лицо выражает то, что мужчинам вокруг сказать вслух тяжелее. Старшая дочь Лиза (Амели Пиз) вынуждена объяснять родителям, как мыслят её ровесники, а заодно расплачивается за фамилию брата чужими взглядами в школе. Её возраст зажат между желанием заступиться и гневом.
Отдельно стоит психолог Бриони Аристон (Эрин Доэрти), которой поручено понять, как мальчик сам воспринимает произошедшее. Её учтивость постепенно покрывается трещинами. Серия-беседа стала одной из самых обсуждаемых и принесла исполнителям призы за вторые роли. В составе есть и адвокат Пол Барлоу (Марк Стэнли), и круг одноклассников вокруг Кейти Леонард. Грэм прежде снимался в «Это Англия» и «Острых козырьках», Доэрти сыграла в королевской драме о Елизавете. Оуэн Купер стал самым молодым мужчиной, получившим «Эмми» в своей категории.
Снимали главным образом в Западном Йоркшире: в Понтефракте, Саут-Элмсолле и Саут-Кирби, а несколько кадров привязывают к Шеффилду. Дом Миллеров находится на улице Карр-Вью, и жильцы на лето 2024 года съехали, освободив его для репетиций. Школу для второго эпизода разместили в колледже Минстхорп в Саут-Элмсолле. Здание полиции и комнату для разговора построили в павильоне Продакшн-парка в Саут-Кирби, чтобы камера могла пройти весь путь без монтажного стыка.
Места съёмок выбраны ради ощущения тесноты, а не открыточных видов. Кирпичные стены и мокрый асфальт превращают задержание в событие для всей улицы. Школа выглядит как набор самых обыкновенных коридоров, где слухи бегут быстрее любых бумаг. Местный говор привязывает историю к реальной точке на карте, а не к усреднённому «северу Англии» из рекламного проспекта.
Картинка холодная и словно прижатая к коже. В полиции свет ровный и плоский, в школе с зеленоватым оттенком, дома он жёлтый, как от недорогой лампочки. Никакого нуара: сырой север, форма, пластиковые стулья и кружки с чаем.
Оператор Мэттью Льюис, ранее снимавший с Филипом Барантини «Точку кипения», держит камеру в роли очевидца. Движение по площадке отрабатывали неделями: на каждый эпизод приходилось около десяти полных прогонов, по два в день, а в финальную версию вошли разные дубли, от второго до шестнадцатого. Цифровых склеек нет, серия идёт цельным куском, включая переход от земли к воздуху во втором эпизоде.
Темп определяется не монтажом, а жизнью в помещении. Репликам позволяют дойти до паузы. Когда персонаж ломается, камера не уходит на лицо собеседника. Час на экране тянется ровно час, а не складывается из нарезанных кусков, как в обычном детективе.
Над сериалом работал в основном один состав. Режиссёром всех четырёх глав стал Филип Барантини, продюсером был Джо Джонсон. Среди участвовавших компаний названы Уорп Филмс, Матриарх Продакшнс, студия Брэда Питта «План Би», а также Деде Гарднер и Джереми Клайнер. В продюсерской команде значатся ещё Ханна Уолтерс, Марк Херберт, Эмили Феллер и Нина Воларски. Подростков для ролей подбирала Шахин Бейг. Она искала их в Манчестере и Брэдфорде, а не только среди столичных юных актёров.
Замысел принадлежит Стивену Грэму. Его беспокоило, что в британских новостях снова и снова появляются случаи, когда мальчик нападает на девочку с ножом. Пересказывать одно конкретное дело он не хотел и задумал разобрать саму проблему. Сценарий он сочинял вместе с Джеком Торном, и в центре у них оказались злость, стыд, влияние интернета и школьный двор, а не история какой-то реальной семьи. Торн отдельно говорил, что сериал нельзя считать портретом единственного преступления.
О проекте объявили весной 2024 года. Съёмки шли с июля по октябрь того же года. Каждую главу готовили так, будто это театральная постановка: на неё отводили три недели репетиций, заранее рисовали схему движения камеры, а дубли снимали набело, без расчёта на исправления в монтаже. Эпизоды снимали не в том порядке, в котором зрители видят их на экране. Премьера на Нетфликс состоялась весной 2025 года.
Музыку сочинили Аарон Мэй и Дэвид Ридли, давние соратники Барантини. Оркестра в ней почти нет. Звучат гармонь, блок-флейта, насосный орган и сама акустика помещения. Главным тембром становится голос Эмилии Холлидей, сыгравшей Кейти. Героиню почти не слышно в диалогах, и именно интонация делает её присутствие заметным. Хор собрали из учеников той школы, где снимали вторую главу. Обработка песни Стинга «Хрупкий» не похожа на музыкальный клип: она звучит как чьё-то чужое дыхание над школьным двором. Музыка появляется тогда, когда герою становится тесно в рамках официальной процедуры, и пропадает там, где достаточно скрипа стула.
К осени 2026 года сериал считается завершённым мини-сериалом. Положительных отзывов у него примерно девяносто семь процентов, сводная оценка критиков составляет девяносто один балл из ста, зрители ставят чуть больше восьми. На «Эмми» проект получил девять статуэток, потом к ним добавились «Золотой глобус», премия «Выбор критиков» и «Бафта». Второго сезона официально нет.
Главный вопрос здесь не в том, кто виноват. Авторов интересует, почему ни двор, ни школа, ни родной дом вовремя не увидели, что что-то идёт не так. Ответ они раскладывают на три части.
Первая часть касается родителей. Они видят сына за столом, но не понимают мира картинок, комментариев и чужих представлений о том, каким должен быть мужчина, а мальчик впитывает всё это по ночам. Это не обвинительный жест: взрослыми движут усталость, работа, повседневные заботы и убеждение, что он ведь ещё ребёнок.
Вторая часть посвящена школе, у которой свой язык, закрытый для посторонних. В коридоре знают больше, чем в полиции. Значки, слухи, снимки и прозвища весят больше любого протокола. Следователи задают вопросы и натыкаются на молчание, пока ребёнок одного из них не объясняет отцу, что на самом деле значит то, что подростки передают друг другу без слов.
Третья часть о том, что происходит с окружением после трагедии. Соседи быстро решают, кого жалеть, а кого исключить из числа нормальных людей. Семья обвиняемого оказывается среди тех, кто ещё накануне здоровался с ними у калитки. Их жизнь сужается до кухни, фургона и звонков из официальных инстанций. Сериал спрашивает, что остаётся от роли отца, когда любовь уже не равна пониманию.
Это сериал не про то, кто виноват. Зрителя довольно быстро отпускает надежда на привычную детективную игру, где каждый эпизод подбрасывает нового подозреваемого. Вместо неё остаются четыре часа, снятые так, что отвернуться трудно. Тревога здесь рождается из деталей: из того, как проходит задержание, из лица подростка, из отца, который сжимает в руках чашку, словно это последнее, что у него осталось.
Если сравнивать с другими британскими драмами, то на «Счастливую долину» это почти не похоже: полицейских будней тут мало. Нет и той растянутой жизни целого городка, что была в «Убийстве в Бродчерче». Куда ближе «Точка кипения», сделанная теми же Барантини и Льюисом. Только действие переехало с ресторанной кухни в отделение полиции и школьные коридоры. Приём съёмки одним долгим планом тот же, а разговор ведётся о другом.
Главное в сериале держится на двоих героях. Джейми в исполнении Купера не выглядит чудовищем. Это ребёнок на той границе, где привлекательность и жестокость ещё живут рядом и не успели разойтись. Его отец Эдди любит молча и неловко, руками, а не словами. Благодаря им получается история о семье, хотя по формальным признакам это криминальная драма.
Смотреть стоит тем, кто готов к трудному разговору и не ждёт, что в каждой сцене найдётся утешение. Эпизод длится целый час без монтажных склеек, юмора почти нет, а тишина порой бьёт сильнее крика. Тем, кому нужна лёгкая загадка под ужин, все четыре серии покажутся тяжеловатыми. Тем же, кто ценит лица и ощущение живой комнаты, подойдёт вечер, отданный целиком сериалу, без перерывов.
Порядок важен: между сериями есть скачок во времени, и меняется сама точка, с которой мы смотрим. В первой серии мы наблюдаем за полицейской процедурой, во второй попадаем в школу, в третьей остаёмся с двумя людьми в одной комнате, а в четвёртой возвращаемся к семье в день, который уже никогда не станет прежним. Если пропустить середину, чужое молчание потеряет смысл.
Запоминается четыре вещи: работа Купера, длинный кадр без показной эффектности, семейная линия, где нет простого вывода «во всём виноваты родители», и школьный день, в котором слухи оказываются точнее любого допроса. Четырёх серий хватает, чтобы сериал помнился дольше многих затянутых сезонов.
Кадры из сериала
Дата выхода сезонов и серий
[soon_ajax]{soon_ajax}[/soon_ajax] [soon_tv]{soon_tv}
[/soon_tv] [not_soon_tv]Нет информации[/not_soon_tv] 
