Сериал Этернавт
16+
6.5
7.3
Режисер:
Бруно Стагнаро
Страна:
Аргентина, США
Дата выхода:
2025
Жанр:
фантастика, боевик, драма, приключения
В ролях:
Рикардо Дарин, Андреа Пьетра, Ариэль Сталтари
Выбор сезона
Описание сериала
Второй сезон заказали сразу после старта и пометили его последним: около восьми серий, а даты съёмок и выхода не объявлены. Осенью 2026 года доступен один сезон. Шесть глав первого вышли на Нетфликс одним пакетом, 30 апреля 2025 года.
Комикс 1957 года, откуда взята эта аргентинская фантастика, написал Эктор Херман Оэстерхельд, а нарисовал Франсиско Солано Лопес. На Нетфликс сюжет не распадается на отдельные истории о гибели: маршрут общий, хотя каждая глава успевает закрыть свою вылазку.
Белая пыль садится на карточный вечер без всякого сигнала. Открытое лицо снаружи не оставляет человеку даже короткой пробежки: он падает тут же. Узнаваемый Буэнос-Айрес замолкает, и прежний воздух уже не годится для вдоха. В кадр попадают Сааведра, кольцевая Хенераль-Пас и виадуки, с которых сошёл поток. По асфальту лежит плёнка: её не трогают. Долго видны закрытые ставни, самодельная защита из того, что нашлось в гараже, и транспорт, так и оставшийся там, где его застал полдень. Пока день ещё похож на обычный, освещение серое. Когда счёт часов перестаёт сходиться, небо краснеет. Названия лавок не переписаны, поэтому район читается как знакомый адрес, а не как выстроенный макет.
Хуан Сальво не получает роль спасителя города. Рикардо Дарин показывает отца, который раньше служил: вечер застаёт его в карточной компании, с оружием он обращаться умеет, военную память предпочёл бы забыть, а разбирать причину над крышами ему менее срочно, чем вернуть дочь Клару и дойти до Элены.
Элену, бывшую жену, играет Карла Петерсон. Квартира держится на ней, а когда оставаться нельзя, она называет, куда вести группу. Цену риска Элена складывает иначе, чем Хуан, и чужой маршрут для Клары не принимает без своего возражения. Актриса держит Элену собранной: та объясняет цену выхода короткими фразами.
Сесар Тронкосо играет Альфредо Фавалли, Тано: инженера и хозяина дома, где компания пережидает первый удар. Он собирает припасы и чинит защиту из подручных вещей. Радио у него ещё говорит на старой батарее. Он же спорит, с какого момента город больше не место для жилья. Рядом жёны, сосед с карточного стола и гостья на пороге. Каждый сам выбирает, открывать ли и кому достанется маска.
Опасность прибавляется по очереди. Поначалу компания боится даже подойти к окну и держит жильё наглухо закрытым. Затем приходится идти улицами, где жителей уже нет, и относиться к тем, кто ещё двигается, почти с тем же страхом, что и к белому налёту. Ещё позже осадок перестаёт выглядеть погодной случайностью: это первый след чужого вмешательства. Кто из них выдержит дорогу и чем завершится поиск Клары, пересказ не открывает.
Длина глав от сорока четырёх до шестидесяти восьми минут. Бруно Стагнаро снял все шесть вечеров и писал сценарий с Ариэлем Стальтари, Габриэлем Стагнаро, Марией Алисией Гарсиас и Мартином Уайном. Сезон собирается через семью: ребёнок у Элены и Хуана общий, запас сил разный, Тано ищет щель, где можно отгородиться, Хуан считает путь до школы, а Омар со стороны рушит надежду переждать в тишине. Пыль лишь завязка. Потом поиск своих, спор сидеть или идти и понимание, что задет не один район. Главы вразнобой не смотрят: маска из первой нужна в пятой, а чужой порог и радио каждый раз готовят продолжение.
Партитуру написал Федерико Хусид, часть тем вместе с Франсиско Соколовичем. Под шаг по снегу ложится глухой ровный удар, без темы, которая вела бы из комнаты в комнату. В жилье ещё слышна обычная тишина. Снаружи музыка стынет. Куски не зовут шагать в ногу: они только утяжеляют сцену.
В сериях звучат аргентинские песни. Финальная глава названа по «Хуго де томате фрио» группы Маналь. Рядом Билли Бонд, Эль Мато а ун Полисиа Моторисадо, Мерседес Соса, Карлос Гардель. Записи возвращают то, что крутили в городе до снегопада, и не служат надписью под списком фамилий.
Мора Фис играет Клару Сальво, дочь, из-за которой отец выходит на занесённую улицу. Жалобной роли нет: она тихая и ранимая от обстоятельств, не от слёз на камеру. Клару не сводят к поиску пропавшего ребёнка. Сезон ведёт её собственной линией.
Ариэль Стальтари, он участвовал в написании сценария, играет Омара. Пришедшего затемно пускают не с первой попытки. В ядро компании он не входит: сомневается в круге, выменивает маску и смотрит сам, готовой схемы ему не дали.
Андреа Пьетра играет Ану, жену Тано. Кухня и вход в чужой дом. Она решает, кому дать воду и кого не выставлять в снег. Речей мало, выбор в коротких поступках.
Марсело Субиотто играет Лукаса, друга с того же стола. Пока жильё ещё отгораживает улицу, он шутит. Дальше важнее, кто не сдаст своих, чем запас воды и еды.
Для Дарина это первый оригинал Нетфликс: раньше он шёл в крупных аргентинских драмах. Петерсон играет спокойно, голос не срывается на крик. Тронкосо играет инженера собранно, без кривляния. Клаудио Мартинес Бель в роли Русо. Орианна Карденас выходит курьером Ингой к двери, когда уже идёт снег.
Алехандро Бродерсон и Алехандро Парисов в доме не спешат со склейкой, уличные куски короче. Ритм рваный: камерная первая ночь, затем панорама города, снова церковь, магазин, лагерь. Врага не подписывают плакатом. Рядом с маской виден шаг, часть звука обрывают без пояснения.
Гастон Жирод берёт холодный тон, картинка без блеска. Средний план в тесной комнате, длинный проход, где фигура в защите выглядит маленькой рядом с магазинами. День серый, ночью красные вспышки, их не спутать с вывеской. Снег сырой, с грязью и следом подошвы. Человека часто оставляют не по центру.
Мария Батталья и Хулиан Ромера сверялись с историетой. Для следа и падения готовили несколько видов снега. Одежду брали затёртую, из давно не открытого шкафа. Площадки выбраны так, чтобы район был знаком, и от этого становится не по себе.
Сто сорок восемь дней, май-декабрь 2023 года. Большой Буэнос-Айрес: Хенераль-Пас, Сааведра, мост Сааведра, Беккар, Мунро, Флорида, Сан-Исидро, Бельграно, Кампо-де-Майо, сараи дороги Митры. Кольцевая под снегом на деле граница с провинцией, в истории город здесь обрывается. Виртуальные экраны собрали пустую столицу, не выселив её до конца. Земляной снег и цифровой слой держат один холод. Без этих улиц историю можно было бы снять как гибель где угодно.
Бруно Стагнаро писал свою версию с начала двухтысячных, в ту же пору, что и первые фильмы о городе. Права у семьи, консультант внук Мартин Оэстерхельд. Условие не обсуждали: Буэнос-Айрес и испанская речь, не чужой язык ради сметы и не декорация в чужой стране.
Оценки у сезона высокие: свежесть у критиков около девяноста шести процентов, Метакритик ставит семьдесят три из ста, на айэмдиби оценка держится возле семи и трёх. Лента рассчитана на тех, кто выдерживает тяжёлое выживание и медленный вход, без разрядки в духе супергеройской шутки. Кому нужен лёгкий вечер пятницы, шесть глав покажутся длинными. С первых минут ждать лица и кварталы: перечень существ сериал не выкладывает сразу.
Хуана играет Рикардо Дарин. Кандидатуру утвердили не с ходу: возраст сильно расходится с героем комикса, зато оружие и вечерний труко выглядят правдоподобно. В памяти остаётся не прыть избранного, а годы и усталость. Натянуть защиту и шагнуть наружу физически тяжело, поэтому опустевший проспект ощущается работой, а не парадом. Это отец, который понимает, чего стоит выстрел, и всё равно выходит, без стойки спасителя.
Режиссуру всех глав вёл Стагнаро. Текст писали с Ариэлем Стальтари и группой сценаристов, на сценарий ушло около двух лет. Студия Ка энд Эс Филмс долго вела материал как фильм, затем вместе с Нетфликс разложила его на серии. В продюсерах Диего Копельо, Летисия Кристи, Матиас Мостейрин и Уго Сигман. Съёмочных дней сто сорок восемь, сборка заняла полтора года. Эффекты и виртуальные декорации сохраняли узнаваемый город, без лоска чужой рекламы. События перенесли в нынешние годы, чтобы двор и квартал совпадали с тем, что зритель знает по своей улице.
Первый сезон уже доступен. Второй заказан как закрытие истории, постановщиком снова остаётся Стагнаро. Ориентир продолжения: подробнее развернуть фантастический слой. Дата выхода не объявлена.
У историеты Эктора Оэстерхельда одна ставка: в одиночку не продержаться. Сериал ставит её внутрь сегодняшнего быта. На столе карты, рядом бывшая семья, сосед просит ключи от машины. Маска, батарея, старое радио и чужой костюм весят больше личного подвига. Дом Тано остаётся комнатой, где выбор делают сообща, даже когда внутри спорят. Новое оборудование глохнет, старое иногда заводится. Компас врёт, чинят тем, что уже лежит под рукой. Это навык латать поломку на месте, а не тоска по прежним временам.
Отдельный вопрос сезона: кого впустить, кому отдать защиту, бросать ли всё и идти за дочерью, когда друг зовёт на остров. Люди держатся разговорами за столом после заката, а не общим призывом. Город по-прежнему принадлежит всем, хотя выйти на улицу уже смертельно опасно.
Обычный приём жанра: сразу показать руины спустя годы. Здесь между партией в карты и первой вылазкой проходит одна ночь. Темп ближе к жизни взаперти, чем к долгому пути по трассам. Чужое не объявляют кадром садящегося судна. Сначала кухня и обычный день, потом снег, потом то, чему в районе нет названия. На фоне историй про лес и бункер эта держит южную столицу и компанию соседей, а не боевую группу. Ей ближе тесные вторжения, где важнее человек за стеной, чем показ эффектов. Мысль «спасаются все» слышна в ссоре друзей, а не в финальных титрах. Сначала жилище, потом город, потом то, что происходит над крышами.
Главы лучше смотреть подряд: связи не закрываются внутри одной серии. Маска, радио, школа, лагерь и видения Хуана складываются в единую дугу. Войти с четвёртой главы значит не понять, почему компания уже другая и прежний сбор больше не повторяется. На экране остаются столица, Дарин без геройской позы, повседневность Тано и формула Оэстерхельда: вытаскивают друг друга.
Комикс 1957 года, откуда взята эта аргентинская фантастика, написал Эктор Херман Оэстерхельд, а нарисовал Франсиско Солано Лопес. На Нетфликс сюжет не распадается на отдельные истории о гибели: маршрут общий, хотя каждая глава успевает закрыть свою вылазку.
Белая пыль садится на карточный вечер без всякого сигнала. Открытое лицо снаружи не оставляет человеку даже короткой пробежки: он падает тут же. Узнаваемый Буэнос-Айрес замолкает, и прежний воздух уже не годится для вдоха. В кадр попадают Сааведра, кольцевая Хенераль-Пас и виадуки, с которых сошёл поток. По асфальту лежит плёнка: её не трогают. Долго видны закрытые ставни, самодельная защита из того, что нашлось в гараже, и транспорт, так и оставшийся там, где его застал полдень. Пока день ещё похож на обычный, освещение серое. Когда счёт часов перестаёт сходиться, небо краснеет. Названия лавок не переписаны, поэтому район читается как знакомый адрес, а не как выстроенный макет.
Хуан Сальво не получает роль спасителя города. Рикардо Дарин показывает отца, который раньше служил: вечер застаёт его в карточной компании, с оружием он обращаться умеет, военную память предпочёл бы забыть, а разбирать причину над крышами ему менее срочно, чем вернуть дочь Клару и дойти до Элены.
Элену, бывшую жену, играет Карла Петерсон. Квартира держится на ней, а когда оставаться нельзя, она называет, куда вести группу. Цену риска Элена складывает иначе, чем Хуан, и чужой маршрут для Клары не принимает без своего возражения. Актриса держит Элену собранной: та объясняет цену выхода короткими фразами.
Сесар Тронкосо играет Альфредо Фавалли, Тано: инженера и хозяина дома, где компания пережидает первый удар. Он собирает припасы и чинит защиту из подручных вещей. Радио у него ещё говорит на старой батарее. Он же спорит, с какого момента город больше не место для жилья. Рядом жёны, сосед с карточного стола и гостья на пороге. Каждый сам выбирает, открывать ли и кому достанется маска.
Опасность прибавляется по очереди. Поначалу компания боится даже подойти к окну и держит жильё наглухо закрытым. Затем приходится идти улицами, где жителей уже нет, и относиться к тем, кто ещё двигается, почти с тем же страхом, что и к белому налёту. Ещё позже осадок перестаёт выглядеть погодной случайностью: это первый след чужого вмешательства. Кто из них выдержит дорогу и чем завершится поиск Клары, пересказ не открывает.
Длина глав от сорока четырёх до шестидесяти восьми минут. Бруно Стагнаро снял все шесть вечеров и писал сценарий с Ариэлем Стальтари, Габриэлем Стагнаро, Марией Алисией Гарсиас и Мартином Уайном. Сезон собирается через семью: ребёнок у Элены и Хуана общий, запас сил разный, Тано ищет щель, где можно отгородиться, Хуан считает путь до школы, а Омар со стороны рушит надежду переждать в тишине. Пыль лишь завязка. Потом поиск своих, спор сидеть или идти и понимание, что задет не один район. Главы вразнобой не смотрят: маска из первой нужна в пятой, а чужой порог и радио каждый раз готовят продолжение.
Партитуру написал Федерико Хусид, часть тем вместе с Франсиско Соколовичем. Под шаг по снегу ложится глухой ровный удар, без темы, которая вела бы из комнаты в комнату. В жилье ещё слышна обычная тишина. Снаружи музыка стынет. Куски не зовут шагать в ногу: они только утяжеляют сцену.
В сериях звучат аргентинские песни. Финальная глава названа по «Хуго де томате фрио» группы Маналь. Рядом Билли Бонд, Эль Мато а ун Полисиа Моторисадо, Мерседес Соса, Карлос Гардель. Записи возвращают то, что крутили в городе до снегопада, и не служат надписью под списком фамилий.
Мора Фис играет Клару Сальво, дочь, из-за которой отец выходит на занесённую улицу. Жалобной роли нет: она тихая и ранимая от обстоятельств, не от слёз на камеру. Клару не сводят к поиску пропавшего ребёнка. Сезон ведёт её собственной линией.
Ариэль Стальтари, он участвовал в написании сценария, играет Омара. Пришедшего затемно пускают не с первой попытки. В ядро компании он не входит: сомневается в круге, выменивает маску и смотрит сам, готовой схемы ему не дали.
Андреа Пьетра играет Ану, жену Тано. Кухня и вход в чужой дом. Она решает, кому дать воду и кого не выставлять в снег. Речей мало, выбор в коротких поступках.
Марсело Субиотто играет Лукаса, друга с того же стола. Пока жильё ещё отгораживает улицу, он шутит. Дальше важнее, кто не сдаст своих, чем запас воды и еды.
Для Дарина это первый оригинал Нетфликс: раньше он шёл в крупных аргентинских драмах. Петерсон играет спокойно, голос не срывается на крик. Тронкосо играет инженера собранно, без кривляния. Клаудио Мартинес Бель в роли Русо. Орианна Карденас выходит курьером Ингой к двери, когда уже идёт снег.
Алехандро Бродерсон и Алехандро Парисов в доме не спешат со склейкой, уличные куски короче. Ритм рваный: камерная первая ночь, затем панорама города, снова церковь, магазин, лагерь. Врага не подписывают плакатом. Рядом с маской виден шаг, часть звука обрывают без пояснения.
Гастон Жирод берёт холодный тон, картинка без блеска. Средний план в тесной комнате, длинный проход, где фигура в защите выглядит маленькой рядом с магазинами. День серый, ночью красные вспышки, их не спутать с вывеской. Снег сырой, с грязью и следом подошвы. Человека часто оставляют не по центру.
Мария Батталья и Хулиан Ромера сверялись с историетой. Для следа и падения готовили несколько видов снега. Одежду брали затёртую, из давно не открытого шкафа. Площадки выбраны так, чтобы район был знаком, и от этого становится не по себе.
Сто сорок восемь дней, май-декабрь 2023 года. Большой Буэнос-Айрес: Хенераль-Пас, Сааведра, мост Сааведра, Беккар, Мунро, Флорида, Сан-Исидро, Бельграно, Кампо-де-Майо, сараи дороги Митры. Кольцевая под снегом на деле граница с провинцией, в истории город здесь обрывается. Виртуальные экраны собрали пустую столицу, не выселив её до конца. Земляной снег и цифровой слой держат один холод. Без этих улиц историю можно было бы снять как гибель где угодно.
Бруно Стагнаро писал свою версию с начала двухтысячных, в ту же пору, что и первые фильмы о городе. Права у семьи, консультант внук Мартин Оэстерхельд. Условие не обсуждали: Буэнос-Айрес и испанская речь, не чужой язык ради сметы и не декорация в чужой стране.
Оценки у сезона высокие: свежесть у критиков около девяноста шести процентов, Метакритик ставит семьдесят три из ста, на айэмдиби оценка держится возле семи и трёх. Лента рассчитана на тех, кто выдерживает тяжёлое выживание и медленный вход, без разрядки в духе супергеройской шутки. Кому нужен лёгкий вечер пятницы, шесть глав покажутся длинными. С первых минут ждать лица и кварталы: перечень существ сериал не выкладывает сразу.
Хуана играет Рикардо Дарин. Кандидатуру утвердили не с ходу: возраст сильно расходится с героем комикса, зато оружие и вечерний труко выглядят правдоподобно. В памяти остаётся не прыть избранного, а годы и усталость. Натянуть защиту и шагнуть наружу физически тяжело, поэтому опустевший проспект ощущается работой, а не парадом. Это отец, который понимает, чего стоит выстрел, и всё равно выходит, без стойки спасителя.
Режиссуру всех глав вёл Стагнаро. Текст писали с Ариэлем Стальтари и группой сценаристов, на сценарий ушло около двух лет. Студия Ка энд Эс Филмс долго вела материал как фильм, затем вместе с Нетфликс разложила его на серии. В продюсерах Диего Копельо, Летисия Кристи, Матиас Мостейрин и Уго Сигман. Съёмочных дней сто сорок восемь, сборка заняла полтора года. Эффекты и виртуальные декорации сохраняли узнаваемый город, без лоска чужой рекламы. События перенесли в нынешние годы, чтобы двор и квартал совпадали с тем, что зритель знает по своей улице.
Первый сезон уже доступен. Второй заказан как закрытие истории, постановщиком снова остаётся Стагнаро. Ориентир продолжения: подробнее развернуть фантастический слой. Дата выхода не объявлена.
У историеты Эктора Оэстерхельда одна ставка: в одиночку не продержаться. Сериал ставит её внутрь сегодняшнего быта. На столе карты, рядом бывшая семья, сосед просит ключи от машины. Маска, батарея, старое радио и чужой костюм весят больше личного подвига. Дом Тано остаётся комнатой, где выбор делают сообща, даже когда внутри спорят. Новое оборудование глохнет, старое иногда заводится. Компас врёт, чинят тем, что уже лежит под рукой. Это навык латать поломку на месте, а не тоска по прежним временам.
Отдельный вопрос сезона: кого впустить, кому отдать защиту, бросать ли всё и идти за дочерью, когда друг зовёт на остров. Люди держатся разговорами за столом после заката, а не общим призывом. Город по-прежнему принадлежит всем, хотя выйти на улицу уже смертельно опасно.
Обычный приём жанра: сразу показать руины спустя годы. Здесь между партией в карты и первой вылазкой проходит одна ночь. Темп ближе к жизни взаперти, чем к долгому пути по трассам. Чужое не объявляют кадром садящегося судна. Сначала кухня и обычный день, потом снег, потом то, чему в районе нет названия. На фоне историй про лес и бункер эта держит южную столицу и компанию соседей, а не боевую группу. Ей ближе тесные вторжения, где важнее человек за стеной, чем показ эффектов. Мысль «спасаются все» слышна в ссоре друзей, а не в финальных титрах. Сначала жилище, потом город, потом то, что происходит над крышами.
Главы лучше смотреть подряд: связи не закрываются внутри одной серии. Маска, радио, школа, лагерь и видения Хуана складываются в единую дугу. Войти с четвёртой главы значит не понять, почему компания уже другая и прежний сбор больше не повторяется. На экране остаются столица, Дарин без геройской позы, повседневность Тано и формула Оэстерхельда: вытаскивают друг друга.
Кадры из сериала
Дата выхода сезонов и серий
[soon_ajax]{soon_ajax}[/soon_ajax] [soon_tv]{soon_tv}
[/soon_tv] [not_soon_tv]Нет информации[/not_soon_tv] 
