Сериал Ход королевы
18+
8.3
8.5
Режисер:
Скотт Фрэнк
Страна:
США
Дата выхода:
2020
Жанр:
драма, спорт
В ролях:
Аня Тейлор-Джой, Хлоя Пирри, Марцин Дороцинский, Гарри Меллинг
Выбор сезона
Описание сериала
Большая часть съёмок «Хода королевы» прошла в Берлине, хотя по сюжету Бет Хармон оказывается в Лексингтоне, Цинциннати, Нью-Йорке, Лас-Вегасе, Мехико, Париже и Москве. Комнаты, лестницы и фасады немецкой столицы хорошо подошли под быт 1950-1960-х: время узнаётся по мебели, планировке и свету, а не по надписи на экране. Художник-постановщик Ули Ханиш собрал подробные декорации, от приюта в провинциальном Кентукки до зала советского турнира. Оператор Стивен Мейзлер ставил кадр так, чтобы расстановка фигур и состояние Бет считывались глазами, без поясняющих реплик. Именно берлинская архитектура позволила собрать в одном городе и американскую провинцию, и европейские турнирные залы.
На роль Бет взяли Аню Тейлор-Джой, и этот выбор задал вид всему минисериалу Netflix. У героини в её исполнении ясный ум стоит рядом с явной незащищённостью. Непривычное лицо, точная пластика, взгляд, который держится на клетках доски, и плечи, собранные перед трудным ходом, не отпускают внимание. Рядом играет ансамбль, где каждый собирает отдельного человека: свои привычки, своя речь, своя причина оставаться в истории. Эта телесная точность делает паузу перед ходом такой же заметной, как сама партия.
Семь серий рассказывают скорее о том, как взрослеет человек, чем о таблице спортивных результатов. Новая встреча и новый турнир каждый раз усиливают давление и усложняют то, чего Бет хочет от самой себя. Тихие сцены, разговор вполголоса над доской и бессонные часы в пустой комнате стоят в одном ряду с большими залами Мексики, Франции и СССР. Соперники, наставники и случайные попутчики по очереди показывают, какой она бывает в споре, в привязанности и когда рядом никого нет.
Авторы выходят за рамки карьеры шахматистки. В сериале прямо говорят о зависимости, об одиночестве и о том, как в профессиональной среде женщину долго считали лишней среди игроков. Стремление играть безупречно забирает у Бет покой, связи и часть обычной жизни, и эти утраты остаются на виду. Умиления мало, готовых выводов нет, а характер оставляют противоречивым: расчётливость и срыв, замкнутость и нужда в чужом присутствии существуют в ней одновременно.
Действие помещено в Америку послевоенного времени. Партии здесь разобраны по правилам и темпу, а повседневность тех лет тихая, тесная, с долгим ощущением пустоты после войны. Зритель видит Бет через её столкновение с порядком, в котором серьёзная игра считалась мужским делом. Зала, который хлопает явному дару, в сериале нет. Способности постепенно занимают всю жизнь героини, шахматная игра вытесняет остальное и становится для неё опорой, на которой она держит собственное имя.
Одиннадцать «Эмми» закрепили за «Ходом королевы» статус события года, и среди них была победа в категории лучшего ограниченного сериала. До этого ни один проект, вышедший сразу на стриминге, такую награду не забирал. Два «Золотых глобуса» разделились между самим мини-сериалом и женской главной ролью. Отдельно «Грэмми» получил Карлос Рафаэль Ривера: его музыка признана лучшим саундтреком для визуального медиа.
Зрительский отклик оказался ещё шире профессиональных призов. За первые четыре недели картину включили в 62 миллионах домохозяйств, и по этому показателю она стала самым просматриваемым игровым мини-сериалом Netflix. Первую строчку местных рейтингов сериал занял в 63 странах. Интерес перекинулся на игру: в США продажи шахматных наборов подскочили больше чем на 1000 процентов, а Chess.com насчитал миллионы новых пользователей.
В центре истории Бет Хармон в исполнении Ани Тейлор-Джой. Девочка растёт в приюте, рано проявляет необычайные способности к шахматам и постепенно доходит до турниров мирового уровня. Актриса собирает характер из резкой смены состояний: во время партии лицо почти неподвижно, внимание сжато в одну точку, а вне доски героиня выглядит хрупкой и плохо защищённой от чужих людей. Молчание в кадре работает наравне с текстом: важны лицо и то, куда направлен взгляд. За Бет Тейлор-Джой получила «Золотой глобус» и награду Гильдии киноактёров.
Первым, кто разглядел в ней игрока, а не просто ребёнка без семьи, становится мистер Шайбель. Билл Кэмп играет смотрителя приютского подвала: говорит мало, держится закрыто и всё же именно он знакомит Бет с фигурами. Кэмп показывает тихого взрослого, который учит девочку всему, что сам умеет за доской, и не ждёт за это благодарности.
Рядом работают Мариэль Хеллер (Алма Уитли), Томас Броди-Сэнгстер (Бенни Уоттс), Мозес Инграм (Джолин) и Гарри Меллинг (Гарри Белтик). Смотреть сериал можно на Netflix, в том числе с русским дубляжом.
По построению это биографическая драма, рассказ о взрослении и подробный разбор психики. События выстроены по времени, без скачков: детство в приюте, затем путь к международным матчам. Ритм от эпизода к эпизоду делается плотнее. К соперничеству за доской каждый раз прибавляется то, что происходит с Бет наедине с собой: зависимость и одиночество.
Netflix утвердил производство в марте 2019 года. В октябре 2020-го на платформе появились все семь серий, длительность которых колеблется от 46 до 67 минут. Сезон один, продолжения нет. Картину делали Flitcraft Ltd и Wonderful Films. Скотт Фрэнк соединил три функции: сценарист, режиссёр и исполнительный продюсер. За достоверность партий отвечали бывший чемпион мира Гарри Каспаров и тренер Брюс Пандольфини.
Основой послужил роман Уолтера Тевиса с тем же названием, опубликованный в 1983 году. Права на экранизацию Скотт оформил ещё в 1992-м, и вместе с продюсером Алланом Скоттом Фрэнк возвращался к этой адаптации почти три десятилетия, пока заказ платформы наконец не сдвинул съёмки с места.
Сцены за доской сняты для человека, который может не отличать ферзя от слона. Напряжение проходит через корпус актёра, через приближение камеры к пальцам и к глазам, через длину паузы, которую оставляет монтаж. Стивен Мейзлер и Мишель Тесоро выстроили из этого отдельный зрительский способ чтения партии: смысл позиции ясен по темпу, пояснять дебют не требуется.
Площадки искали в Берлине. Архитектура немецких улиц и интерьеров подменяет сразу два мира шестидесятых, американский и советский, сохраняя узнаваемый облик тех пространств. Производственный дизайн Ули Ханиша и исторические костюмы Габриэле Биндер отмечены «Эмми». Мейзлер собирал картинку скупо и точно, лишние предметы из кадра убирал. Когда Бет дома, свет теплее. Когда она сидит в турнирном зале, преобладает голубой. По этой смене оттенков видно, в каком она сейчас состоянии: пояснений кадр не требует.
Карлос Рафаэль Ривера написал музыку. Скотт Фрэнк сначала собирался оставить только рояль. Потом согласился на целый оркестр: так инструментов стало больше, и фактура перестала быть плоской. Партитура усложнялась по мере того, как у героини прибавлялось противоречий. Отдельная партия флейты внесла тихую грусть. «Грэмми» за лучший саундтрек к визуальному медиа Ривера получил в 2022 году.
Эпоха 1950-1960-х передана не витриной платьев, машин и вывесок. Её держат неспешность, сухой порядок и привычка не показывать чувства. Изображение и музыка говорят об этом столько же, сколько произнесённые фразы. Кадр и оркестровая строка подчинены одному и тому же скрытому темпу. Так на экране возникает само десятилетие.
Мозес Инграм играет Джолин, подругу Бет ещё по приютским годам. Джолин практична, ирония у неё сухая, опора только на собственные силы. Выбравшись без чужой опеки, она всё равно умеет поддержать другого. Её выходы коротки, однако после них история идёт иначе.
Томас Броди-Сэнгстер играет Бенни Уоттса, действующего чемпиона США. Бенни самоуверен, речь у него колкая, силу Бет он признаёт без оговорок. Актёр соединяет рассеянный вид человека артистического круга с рабочей собранностью профессионала. Для него игра заполняет обычные дни, а не сводится к таблице турниров.
Мариэль Хеллер показывает Алму Уитли, женщину, которая приняла Бет в дом. Брак Алмы безрадостный. Когда воспитанница начинает выигрывать, у Алмы появляется дело, ради которого стоит продолжать. Хеллер играет её тепло, с тихой насмешкой, в стороне от гротеска и слёзного нажима. Линия Алмы и Бет входит в число самых запоминающихся отношений сериала.
Вокруг Бет Хармон собран разный круг, и на нём во многом держится сериал. Одни люди рядом подсказывают, куда она может вырасти. Другие показывают, в каких местах она беззащитна. Поэтому «Ход королевы» выходит за пределы рассказа о чемпионстве. Это ещё и наблюдение за тем, как человек привыкает принимать собственную природу и людей, оказавшихся рядом.
В 1992 году Аллан Скотт приобрёл права на роман Уолтера Тевиса «Ход королевы». Почти три десятилетия он искал способ вывести Бет Хармон на экран, и только в 2019-м заказ оформил Netflix, уже в эпоху, когда длинный сериал мог заменить кинотеатральный показ. До стриминга проект так и не собрался в производство. Скотт держал права с начала девяностых и дождался площадки, которой в 1992 году ещё не существовало.
Сценарий и режиссуру взял Скотт Фрэнк. В центре у него женщина, для которой редкий дар оборачивается постоянным беспокойством. Зависимость связана с талантом напрямую: одно не существует в этой истории отдельно от другого. Фрэнк оставил узнаваемые мотивы книги и заново собрал порядок событий под сериальный формат.
Гарри Каспаров и Брюс Пандольфини отвечали за то, чтобы партии можно было разобрать как настоящие. Каспаров пришёл как экс-чемпион мира, Пандольфини раньше уже консультировал Тевиса при работе над книгой. Для разных сцен они собрали несколько сотен позиций, пригодных для настоящей игры. В основе финала лежит партия, сыгранная в 1993 году, затем её подогнали под силу Бет Хармон. Позиции собраны так, что их можно разобрать ход за ходом.
Девочка из провинциального приюта доходит до мировых турниров. Рядом с этой дорогой сериал держит другой вопрос: как жить человеку, чьи способности резко выше обычной меры, в среде, собранной под обыкновенный масштаб. Мировые турниры в этой линии только внешняя дистанция. Важнее то, выдержит ли человек, которого среда не умеет вместить.
В каждой серии Бет другая. Меняется её игра и то, как она ведёт себя с людьми. После сильного турнира случается срыв, после выигранной партии открывается новый кризис. Устойчивость у Бет не задерживается: за удачным отрезком приходит повтор старой поломки. Взросление оставлено трудным и незавершённым: твёрдый характер здесь ничего не гарантирует.
Детство без родителей задаёт тон всем, кто оказывается рядом. Приют не оставил Бет готового способа принимать помощь, и она то отказывается от чужой заботы, то снова к ней тянется. Люди вокруг ошибаются, подводят и выручают в одном и том же эпизоде. Предательство и поддержка часто приходят от одного лица, и персонаж от этого остаётся объёмным. Сериал не разводит эти поступки по разным персонажам.
Сериал смотрит, что остаётся у Бет, когда она перестаёт управлять ходом партии, распорядком дня и собственным телом. Зависимость показана как следствие среды, где сформировался её дар, и как расход, которым этот дар ей обошёлся.
Цвет платья Бет, угол камеры над доской и свет в комнате подобраны так, что картинка сообщает смысл раньше реплики. Платье, например, меняет тон вместе с её состоянием, и это читается без пояснения. Каждое такое решение заранее связано со смыслом сцены, поэтому сезон не распадается на отдельные удачные кадры. Кадр и сюжет из-за этого идут одной связкой, и сезон смотрится законченным.
Сериал в итоге говорит о человеке, который ищет, куда себя поставить. Победы над соперниками отходят в сторону, когда Бет остаётся наедине со своими решениями. Это уже не хроника восхождения к титулу.
Берлинские площадки закрыли десятки несхожих мест. Ратуша Шпандау превратилась в лобби отеля из Цинциннати, залы Бодемузея сыграли парижские комнаты, а Карл-Маркс-Алле изобразила улицу Москвы. Отдельный блок смен сняли на канадской земле. Эту сборку вёл Ули Ханиш: куски, взятые в разных странах, сложились в картину, которая выглядит цельной.
Имя Ани Тейлор-Джой назвали публике в один день со стартом подготовки картины. До выхода на площадку она учила шахматную игру и отдельно ставила походку, жесты и осанку человека, живущего за доской. Второй план набрали в основном из британцев и немцев, потому что берлинская база облегчила такой поиск. Авторы текста, цеха постановки и люди у склейки кадров держали одну задачу, и по готовым сценам это согласие заметно зрителю.
На роль Бет взяли Аню Тейлор-Джой, и этот выбор задал вид всему минисериалу Netflix. У героини в её исполнении ясный ум стоит рядом с явной незащищённостью. Непривычное лицо, точная пластика, взгляд, который держится на клетках доски, и плечи, собранные перед трудным ходом, не отпускают внимание. Рядом играет ансамбль, где каждый собирает отдельного человека: свои привычки, своя речь, своя причина оставаться в истории. Эта телесная точность делает паузу перед ходом такой же заметной, как сама партия.
Семь серий рассказывают скорее о том, как взрослеет человек, чем о таблице спортивных результатов. Новая встреча и новый турнир каждый раз усиливают давление и усложняют то, чего Бет хочет от самой себя. Тихие сцены, разговор вполголоса над доской и бессонные часы в пустой комнате стоят в одном ряду с большими залами Мексики, Франции и СССР. Соперники, наставники и случайные попутчики по очереди показывают, какой она бывает в споре, в привязанности и когда рядом никого нет.
Авторы выходят за рамки карьеры шахматистки. В сериале прямо говорят о зависимости, об одиночестве и о том, как в профессиональной среде женщину долго считали лишней среди игроков. Стремление играть безупречно забирает у Бет покой, связи и часть обычной жизни, и эти утраты остаются на виду. Умиления мало, готовых выводов нет, а характер оставляют противоречивым: расчётливость и срыв, замкнутость и нужда в чужом присутствии существуют в ней одновременно.
Действие помещено в Америку послевоенного времени. Партии здесь разобраны по правилам и темпу, а повседневность тех лет тихая, тесная, с долгим ощущением пустоты после войны. Зритель видит Бет через её столкновение с порядком, в котором серьёзная игра считалась мужским делом. Зала, который хлопает явному дару, в сериале нет. Способности постепенно занимают всю жизнь героини, шахматная игра вытесняет остальное и становится для неё опорой, на которой она держит собственное имя.
Одиннадцать «Эмми» закрепили за «Ходом королевы» статус события года, и среди них была победа в категории лучшего ограниченного сериала. До этого ни один проект, вышедший сразу на стриминге, такую награду не забирал. Два «Золотых глобуса» разделились между самим мини-сериалом и женской главной ролью. Отдельно «Грэмми» получил Карлос Рафаэль Ривера: его музыка признана лучшим саундтреком для визуального медиа.
Зрительский отклик оказался ещё шире профессиональных призов. За первые четыре недели картину включили в 62 миллионах домохозяйств, и по этому показателю она стала самым просматриваемым игровым мини-сериалом Netflix. Первую строчку местных рейтингов сериал занял в 63 странах. Интерес перекинулся на игру: в США продажи шахматных наборов подскочили больше чем на 1000 процентов, а Chess.com насчитал миллионы новых пользователей.
В центре истории Бет Хармон в исполнении Ани Тейлор-Джой. Девочка растёт в приюте, рано проявляет необычайные способности к шахматам и постепенно доходит до турниров мирового уровня. Актриса собирает характер из резкой смены состояний: во время партии лицо почти неподвижно, внимание сжато в одну точку, а вне доски героиня выглядит хрупкой и плохо защищённой от чужих людей. Молчание в кадре работает наравне с текстом: важны лицо и то, куда направлен взгляд. За Бет Тейлор-Джой получила «Золотой глобус» и награду Гильдии киноактёров.
Первым, кто разглядел в ней игрока, а не просто ребёнка без семьи, становится мистер Шайбель. Билл Кэмп играет смотрителя приютского подвала: говорит мало, держится закрыто и всё же именно он знакомит Бет с фигурами. Кэмп показывает тихого взрослого, который учит девочку всему, что сам умеет за доской, и не ждёт за это благодарности.
Рядом работают Мариэль Хеллер (Алма Уитли), Томас Броди-Сэнгстер (Бенни Уоттс), Мозес Инграм (Джолин) и Гарри Меллинг (Гарри Белтик). Смотреть сериал можно на Netflix, в том числе с русским дубляжом.
По построению это биографическая драма, рассказ о взрослении и подробный разбор психики. События выстроены по времени, без скачков: детство в приюте, затем путь к международным матчам. Ритм от эпизода к эпизоду делается плотнее. К соперничеству за доской каждый раз прибавляется то, что происходит с Бет наедине с собой: зависимость и одиночество.
Netflix утвердил производство в марте 2019 года. В октябре 2020-го на платформе появились все семь серий, длительность которых колеблется от 46 до 67 минут. Сезон один, продолжения нет. Картину делали Flitcraft Ltd и Wonderful Films. Скотт Фрэнк соединил три функции: сценарист, режиссёр и исполнительный продюсер. За достоверность партий отвечали бывший чемпион мира Гарри Каспаров и тренер Брюс Пандольфини.
Основой послужил роман Уолтера Тевиса с тем же названием, опубликованный в 1983 году. Права на экранизацию Скотт оформил ещё в 1992-м, и вместе с продюсером Алланом Скоттом Фрэнк возвращался к этой адаптации почти три десятилетия, пока заказ платформы наконец не сдвинул съёмки с места.
Сцены за доской сняты для человека, который может не отличать ферзя от слона. Напряжение проходит через корпус актёра, через приближение камеры к пальцам и к глазам, через длину паузы, которую оставляет монтаж. Стивен Мейзлер и Мишель Тесоро выстроили из этого отдельный зрительский способ чтения партии: смысл позиции ясен по темпу, пояснять дебют не требуется.
Площадки искали в Берлине. Архитектура немецких улиц и интерьеров подменяет сразу два мира шестидесятых, американский и советский, сохраняя узнаваемый облик тех пространств. Производственный дизайн Ули Ханиша и исторические костюмы Габриэле Биндер отмечены «Эмми». Мейзлер собирал картинку скупо и точно, лишние предметы из кадра убирал. Когда Бет дома, свет теплее. Когда она сидит в турнирном зале, преобладает голубой. По этой смене оттенков видно, в каком она сейчас состоянии: пояснений кадр не требует.
Карлос Рафаэль Ривера написал музыку. Скотт Фрэнк сначала собирался оставить только рояль. Потом согласился на целый оркестр: так инструментов стало больше, и фактура перестала быть плоской. Партитура усложнялась по мере того, как у героини прибавлялось противоречий. Отдельная партия флейты внесла тихую грусть. «Грэмми» за лучший саундтрек к визуальному медиа Ривера получил в 2022 году.
Эпоха 1950-1960-х передана не витриной платьев, машин и вывесок. Её держат неспешность, сухой порядок и привычка не показывать чувства. Изображение и музыка говорят об этом столько же, сколько произнесённые фразы. Кадр и оркестровая строка подчинены одному и тому же скрытому темпу. Так на экране возникает само десятилетие.
Мозес Инграм играет Джолин, подругу Бет ещё по приютским годам. Джолин практична, ирония у неё сухая, опора только на собственные силы. Выбравшись без чужой опеки, она всё равно умеет поддержать другого. Её выходы коротки, однако после них история идёт иначе.
Томас Броди-Сэнгстер играет Бенни Уоттса, действующего чемпиона США. Бенни самоуверен, речь у него колкая, силу Бет он признаёт без оговорок. Актёр соединяет рассеянный вид человека артистического круга с рабочей собранностью профессионала. Для него игра заполняет обычные дни, а не сводится к таблице турниров.
Мариэль Хеллер показывает Алму Уитли, женщину, которая приняла Бет в дом. Брак Алмы безрадостный. Когда воспитанница начинает выигрывать, у Алмы появляется дело, ради которого стоит продолжать. Хеллер играет её тепло, с тихой насмешкой, в стороне от гротеска и слёзного нажима. Линия Алмы и Бет входит в число самых запоминающихся отношений сериала.
Вокруг Бет Хармон собран разный круг, и на нём во многом держится сериал. Одни люди рядом подсказывают, куда она может вырасти. Другие показывают, в каких местах она беззащитна. Поэтому «Ход королевы» выходит за пределы рассказа о чемпионстве. Это ещё и наблюдение за тем, как человек привыкает принимать собственную природу и людей, оказавшихся рядом.
В 1992 году Аллан Скотт приобрёл права на роман Уолтера Тевиса «Ход королевы». Почти три десятилетия он искал способ вывести Бет Хармон на экран, и только в 2019-м заказ оформил Netflix, уже в эпоху, когда длинный сериал мог заменить кинотеатральный показ. До стриминга проект так и не собрался в производство. Скотт держал права с начала девяностых и дождался площадки, которой в 1992 году ещё не существовало.
Сценарий и режиссуру взял Скотт Фрэнк. В центре у него женщина, для которой редкий дар оборачивается постоянным беспокойством. Зависимость связана с талантом напрямую: одно не существует в этой истории отдельно от другого. Фрэнк оставил узнаваемые мотивы книги и заново собрал порядок событий под сериальный формат.
Гарри Каспаров и Брюс Пандольфини отвечали за то, чтобы партии можно было разобрать как настоящие. Каспаров пришёл как экс-чемпион мира, Пандольфини раньше уже консультировал Тевиса при работе над книгой. Для разных сцен они собрали несколько сотен позиций, пригодных для настоящей игры. В основе финала лежит партия, сыгранная в 1993 году, затем её подогнали под силу Бет Хармон. Позиции собраны так, что их можно разобрать ход за ходом.
Девочка из провинциального приюта доходит до мировых турниров. Рядом с этой дорогой сериал держит другой вопрос: как жить человеку, чьи способности резко выше обычной меры, в среде, собранной под обыкновенный масштаб. Мировые турниры в этой линии только внешняя дистанция. Важнее то, выдержит ли человек, которого среда не умеет вместить.
В каждой серии Бет другая. Меняется её игра и то, как она ведёт себя с людьми. После сильного турнира случается срыв, после выигранной партии открывается новый кризис. Устойчивость у Бет не задерживается: за удачным отрезком приходит повтор старой поломки. Взросление оставлено трудным и незавершённым: твёрдый характер здесь ничего не гарантирует.
Детство без родителей задаёт тон всем, кто оказывается рядом. Приют не оставил Бет готового способа принимать помощь, и она то отказывается от чужой заботы, то снова к ней тянется. Люди вокруг ошибаются, подводят и выручают в одном и том же эпизоде. Предательство и поддержка часто приходят от одного лица, и персонаж от этого остаётся объёмным. Сериал не разводит эти поступки по разным персонажам.
Сериал смотрит, что остаётся у Бет, когда она перестаёт управлять ходом партии, распорядком дня и собственным телом. Зависимость показана как следствие среды, где сформировался её дар, и как расход, которым этот дар ей обошёлся.
Цвет платья Бет, угол камеры над доской и свет в комнате подобраны так, что картинка сообщает смысл раньше реплики. Платье, например, меняет тон вместе с её состоянием, и это читается без пояснения. Каждое такое решение заранее связано со смыслом сцены, поэтому сезон не распадается на отдельные удачные кадры. Кадр и сюжет из-за этого идут одной связкой, и сезон смотрится законченным.
Сериал в итоге говорит о человеке, который ищет, куда себя поставить. Победы над соперниками отходят в сторону, когда Бет остаётся наедине со своими решениями. Это уже не хроника восхождения к титулу.
Берлинские площадки закрыли десятки несхожих мест. Ратуша Шпандау превратилась в лобби отеля из Цинциннати, залы Бодемузея сыграли парижские комнаты, а Карл-Маркс-Алле изобразила улицу Москвы. Отдельный блок смен сняли на канадской земле. Эту сборку вёл Ули Ханиш: куски, взятые в разных странах, сложились в картину, которая выглядит цельной.
Имя Ани Тейлор-Джой назвали публике в один день со стартом подготовки картины. До выхода на площадку она учила шахматную игру и отдельно ставила походку, жесты и осанку человека, живущего за доской. Второй план набрали в основном из британцев и немцев, потому что берлинская база облегчила такой поиск. Авторы текста, цеха постановки и люди у склейки кадров держали одну задачу, и по готовым сценам это согласие заметно зрителю.
Кадры из сериала
Дата выхода сезонов и серий
[soon_ajax]{soon_ajax}[/soon_ajax] [soon_tv]{soon_tv}
[/soon_tv] [not_soon_tv]Нет информации[/not_soon_tv] 
